时代的车辙辘辘，终把重负交予我们：引领历史洪流，继承那方戏台，传扬那旧日的风流，在崎岖的阡陌上走出生命之大从容！
印象中的戏台似乎总茕茕孑立在百年前，狼烟缭绕四周，本是模糊不清的存在，这夜，却异常清晰。
民国的夜深沉啊，可就是这样沉黑如铁的天幕，却独愿意给那方戏台吐一线逼仄的白光。
一张脸谱桃红柳绿，一双飞眉直入鬓角，眼皮乌黑好似莹然有泪，浓妆艳抹好像南国红豆。贵妃提裙，锣鼓声密集，步形如莲，隆重而雍容，“好似嫦娥下九重，凄凄冷落广寒宫，吓，广寒宫！”贵妃弯腰下倾，张口衔杯，振一振水袖，拂一拂华衫，踩着凄哀的韵脚，行云流水间善睐皓齿。他举扇回眸，流盼，巧笑倩兮，顾盼生姿，艳压群芳。
梅兰芳那副清越如铁筝的嗓子，在这场戏中彻底放开，恰似新雨的霁月攀上虬朗的高枝，好个玉净花明！
一曲贵妃醉酒，将梅兰芳半世修为精巧融合，高亢处的岁月不惊与唱词里的悲喜莫辩俱被沉淀下，困窘之处反显宁静，悲唱之余反作无声。所谓戏如人生，人生如戏。戏台下卸了红妆，仍不改戏里矜持，烽火引燃他的长衫，却烧不尽他飘飘美髯，将雄关漫道轻拈于指尖调笑复调笑，把樯倾楫摧熨帖在掌心动容又动容。一生坎坷，一生坐看云淡风轻。
放纵在声色里，不觉中旧时光已远去。言氏昆曲的悲而不怨，怒而不伤；徽班京剧的历久弥香，愈老弥醇；荀派秦腔的甜而不腻，娇而不媚，这些来自民国抑或更早的磬音与秋波终是被车水马龙狠狠抛下，碾碎。
百余载的襟袖翻飞，思绪过处，无不白云苍狗。人们的生活方式日益革新，与之相反，生活态度却越发僵化与颓废。曾经的万物灵长，如今竟只能朽木般依附于脆弱的时装。
都市男女在高楼缝隙里偷生，急匆匆的步伐迈得紧凑，飞龙乘天时只识芙蓉帐暖，洪水滔天时只知作鸟兽散。粗看满腹经纶，细瞧全是草包！五千年传承来的气度和修养呢？均被庸碌的世俗丢开。
昔年不知是谁，走稳健的步子踏上元朝的戏台，站定，人寰千种变化万般莫测，皆化作唇边一声嘲讽：“叹世间多少痴人，多是忙人，少是闲人。酒色迷人，财气昏人，缠定活人。钋儿鼓儿终日送人，车儿马儿常时迎人。精细的瞒人，本分的饶人。不识时人，枉只为人。”
诚如是说，人若要识时，先要从容。
看过一期综艺节目，主持人请一位梨园子弟现场献唱。他淡定起身，一撩戏服。开口便唱，毫不怯场。唱梅兰芳的《天女散花》：“任凭我三昧罢，游戏毘耶。千般生也灭也迷也悟也。”约是动情，唱到最后，竟掬了满面的泪。这个十八九岁的大男孩哽咽着，哑着青涩的嗓子，拖曳出最后一道细腻逶迤的声线，绵软柔长，挣扎着，踉跄着。一路拔高往天去，仿佛数十年的苦痛与辛酸皆被岁月深抵在这少年人的喉。一阵破碎的花腔后，他敛目低眸，重又克制下满溢的情感，末音在舌尖打个转，被长长吐出：“管他凭么秋与冬！”正是呵，休管他！风刀也好，霜剑也罢，全是命运作弄，红尘滚滚，修炼到极至，不过求“从容”二字而已！”
观众席掌声如潮，温柔地吞没年轻戏子清浅的抽噎。他虽年少，却已逐渐明悟。
当人们耽溺于肉欲，流连于物质，生命都变得浮躁与轻狂时，时代的目光便日趋黯淡，然终未曾沦入永夜的留守！只因它的面前出现了这样一群瑰姿奇表的少年：双目如炬，手中高擎火把，将倨傲与卑微，或优势与缺陷俱沉到肺腑深处，像那个梨园少年般，哪怕略有失态也绝不失控，修炼出灵魂的成熟，稳重。
