愁之魂
是谁在落红满径的春日，花前饮病酒，望见那柳枝下低飞的双燕，刹那间泪流满面？是谁在深深深几许的庭院里门掩黄昏，无情的细雨拍打在芭蕉叶上，惊醒了她一帘幽梦？ 又是谁深秋的夕阳下，把吴钩看了，阑干拍遍，却无人会得他凭栏之意？
是宋朝的词人们。这些多愁善感的艺术家，把他们的忧愁一遍遍的在词的舞台上演，把词的艺术演绎成“愁”的艺术。于是在他们的笔下，愁便有了自己的灵魂——
愁有了重量。“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。舟尚且载不动，人何以堪？泪眼问花花不语，惟有去醉梦中寻求答案。
愁有了广度。芳草斜阳水接天，天地间目之所及，都是愁的范围，都有愁滋味。碧云天，黄叶地，满眼凄凉，被山河隔绝的思念呵，又怎一个愁字可以说完道尽？
愁有了长度。愁何其长？是“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”般的长，是“八千里路云和月”般的长。这碧楼帘影遮不住、千行鸿雁寄不完的愁，这移破秦筝、断尽人肠的愁，赚取了多少无寐人的泪，磨去了多少人的岁月年华？
这来如春梦、散似秋云的愁之魂呵，是否也曾拂过你那一帘幽梦，惊起了一滩鸥鹭？
愁出境界
当鸿雁寄书，鱼传尺素，风竹敲恨，清角吹寒。这些愁的精灵一一粉墨登场，于是愁在词人的笔下演绎出不同的境界。
境一者，如春雨。静中楼阁春深雨，当浓睡不消残酒的伊人在春困中醒来，花容憔悴，却无心妆扮，推开小窗，已日上花梢。怕见落絮无声仿佛春天落下的眼泪，怕听雨打梨花仿佛春天无边的叹息。这萦损柔肠的愁，愁出凄苦，愁出缠绵。
境二者，如秋风。在春花秋月的流逝中，昔日的愁已酿成一杯烈酒。多了一分凉意，少了一分悲苦，多了一分香醇，少了一分酸涩。“枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。”这醉人的愁，却像酒醉后用冷水把你泼醒的感觉。以为解脱了，它却在芳草斜阳的秋日黄昏再次醒来，寒透了登临人的寂寥。
境三者，如明月。多情的词人见明月或思乡，或怀远，或慨叹。然而，明月本身只是一个旁观者。照尽世间情万种，月亮代表的不是愁，而是愁之美的化身。只有“一蓑烟雨任平生”的胸襟才有“也无风雨也无情”的大彻大悟。何须巧笑艳歌，一丘一壑也自得风流。“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。”这就是美，是不再“为赋新词强说愁”的自然之美。
由粉泪，到烈酒，到明月，愁在不同的境界中诉说着不同的思想，展现出不同的魅力，震撼着古往今来的每一位多情者。
结 尾
翻开一卷《宋词三百首》，选一首宋词轻声吟诵——
仿佛看到似曾相识的燕子归来，惊动了一池萍碎；那点点滴滴不是杨花，却是离人的热泪。
仿佛听到画楼帘影里传来一声轻叹，云雨无情，断送一生憔悴，只消几个黄昏？物华依旧在，人情事事休！
仿佛闻到危楼传来一缕酒香，只希望沉醉换得的不只是悲凉。
沐浴在淡淡的落花风里，许许多多的“愁”随着一江春水流过眼前，咀嚼着，这煽情的季节是什么味道。是酸，是苦，是涩，还是甜？沉迷间，一只鸿雁叫破长空，惊觉之下豁然开朗——原来是说不尽的愁滋味。
