又是一个静谧的夜，月亮在窗外流连，我坐在洒满清辉的窗前。古朴的钟敲了十下，我仍然在桌上摊开她的诗集享受着其中的韵味。正当品着她早年的诗词时，隐隐约约听见有一个声音在呼唤：“易安，我回来了！”随即又看见一个面如芙蓉，眉如柳，满腹诗书，气自华的女子温文尔雅地向我走来。她一边走一边吟诵着：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。尽兴晚回舟，误入藕花深处。争渡争渡，惊起一滩鸥鹭。”哦！她就是我仰慕已久的著名词人—李清照。让我好惊喜。随着她的《如梦令》我似乎也跟着她去溪亭游玩了。
那是一个掠过丝丝微风的夏日，暮色像一只乖巧的小猫趴在天空的肩膀上，彩云悄无声息地被风儿扯成了彩色的布条，东一条，西一条。她叫上了那些少女小伙伴，她们也是一身书卷气，背上小布包儿，系上小丝巾儿，哼着小曲儿，迈着小碎步儿，望着塘里的荷花儿，快乐得像天上的小鸟儿。
荷花丛中露出小舟的身影，十几双包裹着花布鞋的脚雨点般的落在小舟上。小船儿顽皮地东摇西晃，水花儿也跳起溅在她们身上。她们也不再矝持。船上一张小桌，一壶小酒，一群小女子，你一杯，我一杯，心在天上，水下*荡漾，好不快活。桨缓缓地敲着节奏，小船儿轻快地在荷花中穿行，这时，她们竟然玩起了争渡，小小心儿一下子撒野开来，带着醉意你争我渡，桨儿发出“咚咚“乐响，船儿驶向更远的意境。呀！到了什么地方了？原来她们不知回舟择路，误入荷花深处了。这时，太阳早已回家，暮色更浓，有人惊慌地喊叫，我们回不了家啦！一群鸥鹭被她们喊声惊起，天与地之间顿时架起了一道白色的”天桥”看到这景象，她们又惊又喜，银铃般的笑声回荡在湖面上。那时的她还是一个生活在安定与富裕中的女子，家里有阵阵书香的熏陶，使得她少了些同龄女子条条框框的约束，得以亲近自然。这使得她早期的作品中都弥漫了人与自然亲近的清新。自然给予了她荷的气质，菊的魂魄，让她拥有了别样的缜密心思。
我慢慢成了她的朋友，见证了她那青涩略带忧伤的少妇形象，
那是一个春天，一个雨后放晴的日子，清晨虽然有些凉意，但她已款款的走进小院，雨后的小院里鸟语花香，姹紫嫣红，她喜得微微翘起嘴角，欣赏着美丽的春色，可当她转身一望时，一株海棠花竟被雨水打得地上鲜红一片。她不禁触景生情吟道：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试门卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”吟后拿绢拭去眼角的泪水。青年时的她，如同一本青涩的小橄榄，她把对成长的惶惑，对已逝去青春的怀念全都掖进“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧”里去了，而最后的“知否、知否，应是绿肥红瘦”，似是一声长叹，叹青春之短暂，又似里面蕴藏着些许顿悟，悟出了对成长的坦然，有着不再彷徨，直面向前的韵味在里面。如此缜密的心思，恐怕只有她才有吧！
在她流亡生涯中，我与她二十年未见，又见她时，她已是中年，那时她常守着窗儿，独上兰舟。她袪去了少女时代的娇羞活泼已镀上了忧愁。
那是一个重阳节夜，雨轻轻地敲打着窗户，也点点滴滴叩击着夜朦胧的扉门，她早早燃起一炷香，烟雾袅袅升起在层层的帘子后面，她默默地抚弄着瑶琴，雨点嗒嗒，琴声悠悠。忽然，风卷起门帘，她一脸惊喜，以为亲人回来，可是，不见故人归。她怅然若失，望着案上的孤灯，一股寂寞与相思之情幽幽地缠上了心头。她停下琴声，为自己倒上一杯酒，细吟道“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。”酒后，她躺在床上泪水已浸湿了枕头。中年的她呵，诗歌中大多浸着愁。由于丈夫赵明诚终年出差在外，她膝下又无子嗣，只得不温不火地将相思之情从字里行间吐露出来。“愁永昼、凉初透、薄雾浓云、人比黄花瘦“都如用灰墨点染的江南山水，云雾缭绕之间，透出似有似无的忧伤来。此情岂不是如水般缠绵？
再见她时，她已是晚年，她在家破人亡、国家已生灵涂炭中随着逃难流亡的人群，艰难的行走。雪白的头发，憔悴的面庞，每日为家为国忧愁，她更苍老了，好不容易找到了一个歇脚的地方，顾不得休息，写下《武陵春》“风往尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也似泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”写完泪水已湿透了她的衣裳。
在痛与愁的交结中，看到国家将要灭亡，她又擦干眼泪，作词道：“生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项目，不肯江东。”《夏日绝句》迸发出的力量令人们动情。处于人生冬季的她，经历了家破人亡的惨剧，她所作词中的愁也不在忸怩的点到为止，而是淋漓地宣泄出来了，那”死已尽、倦梳头、事事休、欲语泪先流“无处不在哀叹，也无处不在。悲身世之飘零，愁字虽很少出现，但诗中已表达出了比愁字强烈百倍的来自心灵的痛—令每个读过的人都忍不住随她悲悯而泣。
一次又一次地走进她的诗词，一次又一次地沉醉在她的世界，抹不去她的容颜，忘不掉她清风纨素的愁思。我寻寻觅觅，今天，我终于邂逅了她—李清照。
