如人饮水——论《甄嬛传》三大误区
有这样一部电视剧，刚出炉便名噪一时，以其纠缠曲折的情节、鲜明独特的人物性格、独树一帜的语言风格成功加入暑假精品档，将与《还珠格格》一样每年准时光顾。然而，在光环的另一面，恶搞、吐槽层出不穷，各种讽刺、鄙夷接踵而来。出于好奇，我找来原著，想还原“历史”的真面目。
误区一：《甄嬛传》是清宫斗之经典
许多人以欣赏一群蛇蝎心肠、城府深不可测的疯女人明争暗斗为乐，误解《甄嬛传》是为宫斗而生的。我却认为，这本书旨在叙述甄嬛的蜕变，时间跨度不过十年，然一位天真单纯的少女却变成心计深重的妇人，不禁感慨万千。
那个晴朗明丽的下午，天色明澈如一潭静水，日色若金，漫天飞舞着轻盈洁白的柳絮，随风轻扬复落。她执箫坐在紫藤萝缠绕的秋千上，熏暖的和风缓缓搅动身侧那一树繁密的杏花，轻薄如绡的花瓣点点飘落到她身上。一曲《杏花天影》引出一条充满了危险和荆棘的道路，让她一步一步踏上腥风血雨之地，一个充满诱惑和旖旎繁华的世界，一个充斥着刀光剑影和脂粉毒药的世界。
最初爱得真心，最后恨得刻骨。我能理解她的变化，懂她的狠毒。
其实，在现实中，有谁的赤子之心不曾被时间的污水侵染？有谁没带过虚伪的面具？曾经最讨厌的人，或许就是自己今后的样子。
误区二：雷人甄嬛体，“甄嬛传”瞬间变“真雷传”
“真真是极好的”，一句标准的甄嬛体，其传播程度能令各大流感自惭形秽。前阵子，无论书报、网络，甄嬛体泛滥，堪比文字牛皮癣。这一切当归功于电视剧编辑妙笔生花，大笔一挥，竟自成一家，原书作者是无法居功的。书中人物的语言颇具古风，不同身份不同心境都通过得体的对话体现，我最欣赏崔槿汐或温柔或忠厚或坚定的话语，总是在合适的时候平复别人的心情。
作者虽不能创“体”，却很会以诗歌典故来丰富描写，通过“长相思”“长相守”的琴瑟合鸣奏出悲欢离合。
“翩若游龙，宛如惊鸿”，一笛在手，再起舞蹈，双足旋转，裙裾如榴花迸放吐灿，环佩飞扬如水，却气息不促不乱，一曲悠扬到底。笛箫相和，琴音袅袅，歌喉曼曼。
“昔日横波目，今为流泪泉”，哀怨迷惘的曲子，笛声幽幽缕缕，却无幽咽哀怨之情，琴声亦只觉剔透明朗而不凝滞，歌声情思悠悠，却不凄凄。一曲终了，只觉心头舒畅，什么心事也随着曲声倾倒尽了。
“山之高，月出小，月之小，何皎皎，我有所思在远道，一日不见兮，我心悄悄”，当初入宫的她静夜抚琴，对未来是憧憬，只反复弹奏上阕的情志不渝。待经历过大喜大悲，再次引弦自拨，不自觉弹出了下阕，“拟结百岁盟，忽成一朝别，朝云暮雨心来去，千里相思共明月”。离别变故，相逢难期，忧思难解，一曲道尽十年风尘。
误区三：情节拘囿于四方宫墙内、恢宏殿宇间
电视剧的场景一雕梁画栋、琼楼玉宇为主，而真实的《甄嬛传》并不局限于灯红酒绿的宫廷生活，在浑浊中亦有清丽。
不如漫步近乎荒废的桐花台。清冷的月光下见台角有小小的繁茂白花盛放，藤萝青碧，蜿蜒可爱。花枝纤细如女子月眉，花朵悄然含英，素白无芳，单薄花瓣上犹自带着纯净露珠，娇嫩不堪一握。
不如泛舟夏末的太液池。十里荷花弥漫着一种开到极盛近乎颓败的靡靡甜香，而荷叶与菱叶、芦苇的草叶清香别致清郁。十里风荷轻曳于烟水间，湖水绮艳如流光，四处轻漾起华美情软的波，如同坐于满船星辉中徜徉。
秋来时节，凌云峰的河水潺潺东去，河面开阔平静，两岸芦花纤秀似女子没有点染的素颜，银白的花絮蓬蓬松松，浮风起舞。偶尔飘落水中，也是潺潺地静静漂去了，大有一种随遇而安之感，并无落花飘零的凄清。
梅花盛开的季节，清凉台满园绿梅含苞怒放，累累如碧珠缀枝、翡翠披光，连照射其间的阳光亦有了轻薄透明的绿玉光华，大有不胜春光而胜春光的美态。
“此刻一起坐着，越过天空看云，说着话，或是沉默，安静享受片刻的宁静。”
如人饮水，冷暖自知。不妨找来原著品读，再听听《凤凰于飞》。
