陽光在远处
艾青
陽光在沙漠的远处，
船在暗云遮着的河上驰去，
暗的风，
暗的沙土，
暗的
旅客的心啊。
——陽光嘻笑地
射在沙漠的远处。
一九三二年二月三日 苏伊士河上
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明与暗的对比
那是在异国他乡。22岁的海外游子在辛劳中奔波。远离故乡，远离亲人，远离祖国。一边打工，一边读书，一次又一次经受了异国他乡的世态炎凉。
年轻的心——本当欢乐、本当热情奔放的时候，却有了许多积淤：孤独？寂寞？举目无亲的苍凉？奔波劳累的辛苦？似乎很清晰，似乎又说不清，反正积淤得很厚很重……
“陽光在沙漠的远处”
诗的第一句喷泻而出。也许这一句是写实的。诗人在船上看到了“陽光在沙漠的远处”的真实情景。很自然、很贴切地写出了这一画面，突出的是陽光。单看这句诗，似乎很平，没有什么奇特之处，但和后面的诗句连起来看，便可看出这句诗的份量。这句诗不仅是写实，而且具有了象征意义。
“船在暗云遮着的河上驰去”
这第二句诗似乎也是写实，但已和第一句形成了强烈的对比。“陽光在沙漠的远处”是静，“船在暗云遮着的河上驰去”是动。陽光在沙漠的远处是明亮的，而船则是暗云遮着的。这一静一动、一明一暗，形成了很大反差。
最令人感慨的是下面几句：
“暗的风，／暗的沙土，／暗的／旅客的心啊。／”
本来第二句诗就出人意料地好，而紧接着的这几个短句，则更是一精一妙。诗人紧紧一抓住第二句中的“暗”字，在下面的句中连着用了三个“暗”字，成为这一首诗的脊梁。这几个“暗”字，一次比一次重，直至落到“暗的旅客的心啊”，似已有千钧之力。前面的“暗云”、“暗的风”、“暗的沙土”，都是为“暗的旅客的心啊”服务的，使人一步步走入旅客的心，而这颗心暗得使人透不过气来。
“陽光嘻笑地／射在沙漠的远处。”
这是最后一句诗。和第一句呼应，并加强了效果。特别是一个“射”字，传神地写出了陽光的神态。
总的来看，这首诗的一个突出特色*，就是巧妙地利用了对比。陽光，是一种象征，象征光明，象征一温一暖。而却“射在沙漠的远处”，且是“嘻笑地”。而船上 “旅客的心”却是“暗”的，这个暗字，把“旅客的心”中种种积淤完全概括了，给读者留下广阔的思索余地。一明一暗形成震撼人心的对比。而陽光只射在沙漠的远处，怎么不投射一到船上，投射一到“旅客的心”上，去驱散这种“暗”呢？诗人心中的愁苦，诗人的向往，极好地表达出来。
诗很短，就这么几句，却很完整。诗人的高明之处就在于：他没有去写“暗的旅客的心”里，究竟是怎么回事，更没有直接展开去写。这不仅省了许多笔墨，使全诗纯净，而且赋予了这首短诗更广阔的想象余地。
诗人是怎样构思了这首诗呢？是由什么契机引发了诗人的灵感呢？这我们不得而知。但似可揣测一下：
诗人心中的积淤早就有了，怎样表达出这种情绪呢？诗人可能想了很多。而在船上，突然看到远处的陽光，诗人的灵感震动了……这几个“暗”字，也可能是客观环境给了诗人以启示，船在河上航行的时候，那暗云真的遮着……
（郭宝臣）
