书名
《老人与海》
阅读时间
2012.07.17
作者
欧内斯特·米勒尔·海明威(Ernest Miller Hemingway)
阅读方式
自读
出 版 社
上海人民美术出版社
阅读者
路琳琳
简介——《老人与海》
《老人与海》是现代美国小说作家海明威创作于1952年的一部中篇小说,也是作者生前发表的最后一部小说。它一经问世,便在国际上引起了强烈的反响,在当时的文学界掀起了一阵“海明威热”。它讲述了古巴老渔夫圣地亚哥在连续八十四天没捕到鱼的情况下,终于独自钓上了一条大马林鱼,但这鱼实在太大,把他的小船在海上拖了三天才筋疲力尽,被他杀死了绑在小船的一边,在归程中一再遭到鲨鱼的袭击,最后回港时只剩下鱼头鱼尾和一条脊骨。它再次向人们证实了海明威作为20世纪美国杰出小说家的不可动摇的地位和卓越的功绩。这篇小说相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。
作者介绍
欧内斯特·米勒尔·海明威(Ernest Miller Hemingway,1899年7月21日-1961年7月2日),美国小说家。海明威出生于美国伊利诺伊州芝加哥市郊区的奥克帕克,晚年在爱达荷州凯彻姆的家中自杀身亡。海明威代表作有《老人与海》、《太阳照样升起》、《永别了,武器》、《丧钟为谁而鸣》等。海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑,并且是“新闻体”小说的创始人,他的笔锋一向以“文坛硬汉”著称。海明威的写作风格以简洁著称,对美国文学及20世纪文学的发展有极深远的影响。
精彩句段、词语
1.这人显得那样老迈,只有两只眼睛跟海水一样蓝,透出一股开朗、不屈的精神。
2.远处的青山也像小山峦一样,又矮又低,白云照在山头上,好像高山顶着层层积雪。
3.再往上看是羽毛般薄薄的卷云铺在九月高高的天空上。
4.无情的磨擦留下了累累伤疤,这些疤都很深,把周围的皮肤扯紧了,看起来比他们的主人还要苍老得多。就像沙漠里那些被风侵蚀的岩石一样。
5.老人看上去瘦骨嶙峋,脖子上尽是深深地皱纹;颧骨上有很多黄褐斑,这也许是常年累月在太阳下暴晒的缘故。黄褐斑一直往下延伸,蔓延到他脸的两侧。
6.他的衣服缝补过很多回,看起来简直像那张破帆一样,连补丁都被晒得退了色。各种颜色深的深,浅的浅,花的不像样子了。
瘦骨嶙峋筋疲力尽绵延起伏
狂风巨浪飞来飞去忙忙碌碌
以防万一多姿多彩疏散有致
空空荡荡不以为然自言自语
又矮又低措手不及难以置信
相亲相爱平平安安筋疲力尽
翻来覆去舒舒服服茫茫无际
断断续续进进出出焦躁不安
小心翼翼星星点点直冒冷汗
阅读感悟
永不言败
“人尽可以被毁灭,但却不能被打败。”不可否认,只要是人就都会有缺陷。当一个人承认了这个缺陷并努力去战胜它而不是去屈从它的时候,无论最后是捕到一条完整的马林鱼还是一副空骨架,这都已经无所谓了,因为一个人的生命价值已在那追捕马林鱼的过程中充分地体现了。曾经为自己的理想努力追求过、奋斗过,难道他不是一个胜利者吗?老渔夫就是敢于挑战自身缺陷及自己勇气和信心的胜利者。从世俗胜利观的角度看,老渔夫不是最后的胜利者,因为尽管开始他战胜了大马林鱼,但是最终大马林鱼还是让鲨鱼吃了,他只是带着大马林鱼的白骨架子回到了岸上,也就是说,鲨鱼才是胜利者。可是,在理想主义者眼里,老渔夫就是胜利者,因为他始终没有向大海没有向大马林鱼更没有向鲨鱼妥协和投降。就如音乐大师贝多芬所说“我可以被摧毁,但我不能被征服”。
人性是强悍的,人类本身有自己的限度,但正是因为有了老渔夫这样的人一次又一次地向限度挑战,超越它们,这个限度才一次次扩大,一次次把更大的挑战摆在了人类面前。在这个意义上,老渔夫桑地亚哥这样的英雄,不管他们挑战限度是成功还是失败,都是值得我们永远敬重的。 因为,他带给我们的是人类最为高贵的自信![WwW.64fOOt.COM]
人生本来就是一种无止境的追求。它的道路漫长、艰难,而且充满坎坷,但只要自己勇敢顽强地以一颗自信的心去迎接挑战,他将永远是一个真正的胜利者!
象征意义:
老渔人圣地亚哥是海明威塑造的最终一位悲惨剧英雄,也是他终身塑造的硬汉性情的最终总结。贫穷而又不走运的老渔夫圣地亚哥的命运是悲痛的,而他却又是一个失败的英雄,“打不败的失败者”,海明威的硬汉子风致像精灵一样铮铮依靠在圣地亚哥这一人物形象之上,这就是海明威“硬汉子”精力的意味,他不论有意照样无意,不论是盲目亦或不盲目,都作为了海明威“冰山准则”的有力表现。
圣地亚哥是一个“单独在湾流里的一只小舟上打鱼的老头儿”。生涯和岁月给白叟的熬煎,令他“后颈上凝集了深入的皱纹,显得又瘦又憔悴”,“身上的每一局部都显得垂老”了,可是他的那双眼睛“跟海一样蓝,是兴奋的,毫不懊丧的”。作品一开端时,老头儿正赶上“时运不好(那是描述倒运的一个最坏的字眼儿)”。八十四天,整整八十四天,他连一条鱼都没有捉到,这对一个以打鱼为生的渔夫来说,那真是再倒霉不过的了。就连跟他在一同很长工夫的一个孩子,也不得不在第四十天分开了他。
老渔人的凄惨命运恰是海明威的本身遭遇在艺术上的折光反射。海明威曾经参与过两次世界大战和西班牙战争,人们还未从世界大战的恶梦中醒来,破灭、丢失等各种怅惘困扰着人们。战后的社会是一片紊乱、凄凉的现象,战争和社会的各种荒谬景象给海明威的精力和身体上都带来了很深的创伤,可谓九死终身。这也恰是老渔人圣地亚哥衰老的显示之一。别的,我们发现从1940年《丧钟为谁而鸣》之后,海明威整整十年没有宣布什么主要作品,而1950年出书的《过河入林》又遭到言论界的一致批判,“很多谈论家甚至断言海明威的才智曾经干涸,再也没有什么新颖器械了”[vii]。这个景遇与圣地亚哥白叟一开端的情状何等的类似,白叟背了运,连续八十四天打不到鱼,当他坐在海滨酒店时,四周的渔夫都在讪笑他或许对他寄予同情。
圣地亚哥为了证明自己是个“古怪老头儿”,或者说是为了证明自己是有坚强勇气与毅力,为完成只属于自己的那项别人无法替代完成的任务,为了鳏夫的光荣与尊严,圣地亚哥一定要捕到一条大鱼,对于尊严与荣耀,海明威是极其强调的,他曾经一度打算为该文使用“人的尊严”这一标题。对于海明威来说,要写好一篇“一辈子所能写出的最好的作品”,“从战术上讲,现在发表《老人与海》可以驳倒认为我这个作家已经完蛋的那一派意见。海明威意识到《老人与海》的这部作品的完成,将让“别的优秀而成熟的作品与它相比大为逊色”。我“今后还要努力写得更好一些,但这会是非常困难……我是一个专业作家,对这部作品心中有数。”老渔人圣地亚哥也意识到了“85”是个吉利的日子,“可以捉到一千磅的大鱼”。圣地亚哥老人在捕到他一生捕到过的甚至见到过的最大的鱼后,耗尽了全身了精力,不仅两手空空,而且伤痕累累;而海明威在写完这部最优秀的作品后,直到最后的自杀都未曾发表过任何作品,在写《老人与海》的同时写的另一部长篇小说《海流中的岛屿》都是在1970年他妻子整理后发表的。
虽然海明威说:“人们说什么象征主义,全是胡扯”,笔者认为把老渔人圣地亚哥作为“打不败的失败者”的人物形象进行塑造与对海明威双重性格的探讨也分不开。悲剧超越了他的失败,升华了存在的意义,失败后的言语与行为又折射出海明威的人生观和行为准则。精神上的胜利给了这些失败者和其创造者做人的尊严和勇气,同时又以一副面具去掩盖内心深处的、具有浪漫主义色彩的懦弱和自然主义宿命论。海明威的恩师格鲁特·斯泰因这样评述海明威的性格:“他用残忍当盾牌,以掩盖他惊人的胆怯和敏感。”《海明威传》的作者库·辛格也这样说:“海明威外表粗鲁健壮而又英勇,颇具男子气概,但在内心里,他有一种女人的直觉、善感、温情、容易落泪。”而著名的海明威学者杰佛里·迈那斯教授却很直接地指出:“在外表上极力压制他性格上多愁善感的一面,装出一副男子豪放不羁的形象”。正是由于海明威本人的精心掩饰,使我们判断失误而在潜意识里对他的硬汉子精神产生了公式化的认定。对于海明威多愁善感的一面在老渔人圣地亚哥身上也有体现。且看圣地亚哥是怎样在清晨喊醒小男孩的,“他轻轻握住孩子的一只脚,然后便一直握着直到孩子醒来”这就是老人的细腻而又温情的一面,这一面却就被海明威极力地掩饰过,这一点也许与他双重性格有密切的关系。在现实和虚构的两个世界里,追逐描写失败而又不承认失败成了海明威内心不安与痛苦的一剂良药。
白叟处境的一步步恶化就是为了显示出海明威这一硬汉子在“重压”之下所显示出的“优雅风姿”,如许的重压之下,白叟的掉败才显得尤其悲壮,刚开端时,天天出海,但连续40天没有钓到一条鱼,这种掉败就够“倒运”了,后来小孩儿马洛林的离去更让白叟的处置显得暗淡苍凉,最终的遭遇更让人感应惨痛,但是就是这种“从掉败依然是到掉败”的景况下,圣地亚哥完美地表现了海明威的硬汉子性情:当他的大鱼被鲨鱼吃得仅剩下一副骨骼时,他自问:“可是,是什么把你打败的呢?”“什么也不是……是我走得太远啦。”白叟英勇地供认了本人的掉败,却又绝对置信自我的力气。置信他即使是掉败仍然英勇无比,置信在精力上并没有败给鲨鱼,由于被祛除的是鲨鱼,而不是本人,恰是基于看待掉败的英勇、毫不泄气的精力,圣地亚哥领会到:“一旦给打败,工作也就轻易办了”。于是“目前只需把船尽能够好好地、乖巧地开往本人的口岸去。”当战役已成旧事,辉煌也已逝去,桑提亚哥是那么安详宁静地完成残剩的任务,绝好地表现了“重压下的优雅风姿”。假如说人生是个竞技场,天然就是人生的大布景。而此刻的圣地亚哥却已完全逾越了这个天然,逾越了别人生中的磨练、辉煌、成功亦或是掉败。
圣地亚哥“重压下的优雅风姿”的意味与笔者在前面提到的战争对海明威的身心推残,战争的严酷、统治者的虚假及其流血的无谓改动了海明威年青时“解救世界*”的庞大志向。
第一次世界大战铸成了海明威对人类社会的基本观点,严峻的影响了创作基调。在海明威眼里,世界充溢了暴力与虚假;灭亡不成防止地等候着第一小我。这就是海明威笔下主人公圣地亚哥的凄惨命运的又一意味。在这种社会中生活下去,就必需为本人树立一整套的生活规律,这就是:“在生涯中,就是不克不及取胜,也切切不成以认输,你可以在静静忍耐中全力活下来;抛弃情绪的纠葛,莫要顾影自怜;在户外的体育活动中追求欢欣,把‘硬汉性情’作为生命的支柱”恰是这套生活规律让海明威成功地塑造出了典型的硬汉子形象,就算是驾着渔船“上面是一面千疮百孔的帆,上面先后补上了一些面粉袋,如一面标记着被打败的旌旗,”上天注定了白叟掉败的命运,但面临掉败所显示出来的仍是硬汉子的安然立场。海明威经由十六年之后,悟出了昔时阿谁老渔夫的故事的真理,他把古巴渔民的真实故事故成了一个浸透着人生哲理的寓言,海明威不再是纯真地讲述这个故事,而是揉进了本人的人生体验、感情和思维。“八分之一”的起原于生涯素材,而余下的“八分之七”倒是需求经过想象去发掘的艺术真实与意味主义了。
可见圣地亚哥的意味所出现出寄意的多义性,虽然个中也不乏某种模糊气味,但我们照样不得不供认的是圣地亚哥是“海明威式”硬汉子精力的最佳表现者。
主要荣誉:
影响历史的百部经典之一
美国历史上里程碑式的32本书之一
1953年获普利策奖
1954年获诺贝尔文学奖
1986年法国《读书》杂志推荐的理想藏书
48小时内卖出530万本,销量排名第一
