【第1篇】
四月，《那条时光流转的小巷》挟心灵的清风与我相逢，使我原本躁动不安的心平静下来。读刘墉的文字，感受到的是他诗意的文字，看到的是他笔下如画的风景，触摸到的是他一颗纤细的心灵，领悟到的是他对大千世界的感念。
当成长是一种美丽的疼痛的时候，没有谁能够将积累一生的经验告诉我们，我们只是按照自己的生命轨迹，以坚强的姿态长成各自的模样。然而，很多人的生命里，总有一个地方是魂牵梦绕。
当刘墉的《那条时光流转的小巷》占据书架上一片位置的时候，我看到了一个延伸在眼神远方的故事。离家的游子，最想念家乡那些人情；漂泊的灵魂，总会想起家乡那苍翠的山林。平静的人，在陌生的城市游走时，偶尔会想起隐藏极深的记忆……
或许，这就是一条时光流转的小巷。
《那条时光流转的小巷》是刘墉的一本精品散文集，分为梦里不知身是客、品尝一种回忆、跑回故乡的小巷、真正的宁静四辑，题材广泛，内容丰富。作者以对自然、对生活的独特感受，抒发了一种真挚之情，所流露的鲜活与纯真，作为缓缓地流淌在生命里的情感之流，把美质传给了读者，也滋润着读者的心灵。
回头看看过去的年月，仍有值得留恋的人和事。照片上单纯的笑容，手和手相握的距离，无一不是曾经在一起的见证。抽屉里堆满了那年写下的诗，日记里满满的涂抹的片段句子，发黄的书签依然插在后面的位置，这些都是藏在某一处柔软的地方。于有雨的夜里隐隐作痛，等黑夜过去，则成为一小块硬硬的石子留在了灵魂里。
散文的资源在哪里？在历史中？在书本上？还是在时尚的话语里？刘墉的《那条时光流转的小巷》给我的感受，散文的资源不是在那些地方，而在 夜 放的昙花、飘洒的雪片、晨雾与晚山等自然界，也是在作者心里。
每个人都有自己的生长环境，都离不开故乡的滋养。刘墉向我们展示了故乡的意义：故乡，也许是贫瘠甚至脏乱的，但它存留了我们的童年，或者还有少年和青年，它也成就了我们生命的一部分，成了我们自己。故乡，比起任何风雅之所，富贵之邦都会更为丰富蕴藉，因为故乡比它们，总会多出一些东西：你的血脉，你的血泪，还有你的血汗。
散文是什么？我总认为散文是性灵的闪光，是人对自身生命的凝视，是人对自然生存状态的认知与思考。散文作为一种灵魂内在的声音，是人生经历磨砺后的醒悟，是生命自我救赎后的超越，惟其如此，它才能凭借自身的力量滋养精神，浸润心田，抚慰灵魂，提升人格。
刘墉在人生的道路也遭遇了不少的坎坷和挫折，父亲早逝，家道中落，在他少年的时候，他对生命的无常，世态的炎凉就有了深切的体验，也开始了对生命意义的执着追寻的漫漫长路。
刘墉找到的第一个意义就是奋斗。文集中那篇《此生无悔》从中可以看出完全是因为两位艺术家“把行李打开，走向舞台，不管一切掌声与嘘声，忘情地演出，然后走下舞台，同到旅馆，收拾行李，走向人生的下一站”、“那认定方向，绝不退疑，勇往直前的生命态度”引起了他的共鸣
刘墉的散文无论叙事、抒怀、议论、忆旧、写景，都有一个特点，即是一个“真”字——真心、真情、真实、真诚，心里有什么，笔下写什么，听凭思潮*奔放，从脑中流到指上，从指上流到笔尖，自自然然，洒洒落落，凝聚了作者对人生的领悟和真挚的情感，既贴近现实生活，又有很强的思辨色彩。如在《父亲的画面》一文中，作者通过父亲几个画面的描写，尤其是父亲宁可自己让蚊子叮他的画面，“等它吸饱了，飞不动了，才打得到。”、“打到了，它才不会再去叮我儿子！”语言朴实，感人至深，让人同他一起去感受《有爸爸多好》！去体味人世间那份至纯至真的美好情怀！
人生无常，能常驻心灵的，正是这些真情瞬间。刘墉将这些瞬间一一拾起擦拭，让人看到了他的情感，他的生命，同时也让我们反观自身，让我们明白了什么是生活，而不仅仅是活着。
刘墉的散文朴实中见灵秀，凝重中见疏放，无玩世气、媚俗气，迥异于当今某些花花公子气十足的时髦散文。朴实的文风，朴实的感情，朴实的语言……但是所有的这一切之外，我们自然能发现他的缠绵，他的深情，他的机智，他的聪颖。他朴实的语言后隐藏着的是他一种大气和不着痕迹的高雅。
【第2篇】
这是刘墉的一部散文，所谓散文者就是诗歌走进了生活，从某种角度上来说，反应了这位作家生活的闲雅。或许古代的人是对的，那么学生的学习中，诗歌散文甚至艺术都是密不可分的一部分，文字缺少了艺术，就像人没了灵魂，有点呆，艺术没了文字，就像花团锦簇，少了筋骨，总是那么少一点什么来应和，尤其是，喜欢绘画，一定要书法好，否则糟蹋了一幅好丹青。
好在刘墉是绘画和文字并驾齐驱，其实，相对于别人，这位作家还是应该绘画在先的，慢慢地开始写散文，那至少也是人到中年时候的事情了，看来，散文是中年的节拍，不再是诗歌的境界了，有点闲雅，有点自在，用刘墉的话说，在于一颗很热的心，一对很冷的眼，一双很勤的手，两条很忙的腿和一种很*的心情吧。
刘墉的文风很柔和，浅浅的一句话，就可以让你潸然泪下，不是泥石流一样的流泪，而是一种心动。触动了你的心弦，绽放了无限光明。讲述自己的故事，当然，都是真人真事，而且绝对不是虚构的那种。比如，他说他结了两次婚，别误会，人家又补充一句，和同一个人。他在讲他的故事，话说讲故事有很多种，一种是用诗歌讲，懂得人自然会懂，不懂的人无从说起;还有用小说讲，讲来讲去，讲的天昏地暗，谁也不知道哪里是真哪里是假，搞不懂怎么回事了，但是可以知道个大概，就是可能大概意思别人可以推测，如云如雾，看不清也说不准，这种比较多，毕竟写诗歌还是有一定局限的，不能展开叙事的网来网住想网的东西。还有一种就是散文了，散文就不一样了，那就有了一种坐实的感觉，真人真事了，而且绝对不是虚构的问题了，假如当事人还活着，更是复杂，所以很多人只能避重就轻，或者换个角度讲了，比如孙犁先生。还有讲故事的，故事的层面是故事，在生命的最后终结点上一封遗嘱彻底推翻了所有故事的真实性，那就是张大千先生等等。
每个人讲故事的角度不同，但百川归海，都是同一个道理，那就是有了文学相伴，可能世界上会少了很多神经病，也节约了不少医药费。针对相同的问题，刘墉直接是写了，而且很干脆，活着的，过去的，甚至未来的，都可以看了，这就是一种豁达了，何况他本人按照常理应该是幸福的，至少很多人会这么认为，比如很年轻就恋爱了，而且大四没毕业就结婚了，这种比较纯粹的情感还是很好的感情基础吧，但这种内心活动，谁也不知道怎么回事，但有一条是肯定的，那就是这些散文中，包括他的母亲，他的父亲，他的妻子，他的朋友，他的师长，他的一双儿女，这或许就是他的全部情感寄托吧。
写他的父亲，总是一种回忆，一种漫谈，在回忆自己的女儿洗澡的时候，想起了自己的童年，自己的父亲，自己也如父亲般释然了，名字叫父亲的浴缸，自己躺在浴缸里，想着“真像是躺在沙石的海床上，有孩子的嬉笑声传来、有咸咸的海风吹来……我眯起眼睛，想到四十年前，眯着眼，躺在浴缸里的父亲。”父亲的画面是他“最爱看那月光下，鱼儿挣扎出水的画面，闪闪如同白银打成的鱼身，扭转着、拍打着，激起了一片水花，仿佛银粟般飞射”;父亲的故事是“那幽幽的鱼钅今，是催眠的歌声。”吃的馓子也就这样“纷纷落在油纸上，滴滴答答的声音好一会儿都不止，原来是母亲那像断线珠子般扑簌簌的泪水。”
这半生，梦里不知身是客，说了很多遗憾，“相信这世上，许多应该伟大，而具有创作才华的人，都在对自己家庭尽责时被磨蚀了。而在他们的心底，将有多大的矛盾与挣扎，这岂是他们的家人都能了解的?”也说了很多半醒半睡之间的困惑;“是不是每个人心灵深处，都藏着一些人物，伴随着欢欣与凄楚。平时把它锁起来，自己不敢碰，更不愿外人知。直到某些心灵澄清的日子，或回光返照的时刻，世俗心弱了，再也锁不住了，终于人物浮现。”也说了很多人心中的箫声依旧，还有那些老故事，或许代代如此，岁岁如此吧。走过人事沧桑，就是一些温情的生活了，父亲，孩子，妻子，还有一些四季的变更，那些谈恋爱般的雪花，那些凌冰冰的霜，等等，总是个人感悟，总是深入浅出，也这般哲理着，换位思考着，你是谁，谁又是你?
他的第一次婚礼，写的非常喜庆，那个叫欢天喜地，二个人找一帮同学证婚把婚结了。后来小女儿长大了，却时常盯着女儿看，心想，你将来可别跟你妈看齐。还专门另外写了两段，每段落只有一句话，那就是:我的儿子带女朋友回家，我很少表示意见。另一个段落是:我的女儿带小学男同学回家，我都心跳加速。
还有一段是，我的岳父跟我们同住，成了真正的一家人。每次岳父绕过沙发。我都心一惊，想起当年那一幕。等等，这些都在那条时光流转的小巷里，在来来往往的生活中。父亲给的枕头里有潮汐，有春华秋实，有说不完的温馨，小绿豆也好，蚕沙也罢，都这般可喜可乐，有穿过林间的清风，也有松涛阵阵;等到了夫人的枕头，就是“不用!你不在，你的枕头就是我的枕头;你回来，你的肩膀就是我的枕头……”好像离婉约远了点，但说出了本质。
用这首歌结束吧，祝福爹地的小女儿们:
爸爸的小女儿(Daddy’s Little Girl)
你是我的彩虹
我的金杯
你是爸爸的小小可爱的女儿。
拥有你、搂着你
我无比珍贵的宝石
你是我圣诞树上的星星
你是复活节可爱的小白兔
你是蜜糖、你是香精
你是一切的美好
而且，最重要的:
你是爹地永远的小小女儿……
