当一个瓷碗经历几千度的高温后，来到主人的眼前时，她是一件艺术品。当她碎成两半，倘若被丢弃，她会是一件垃圾。但如果她足够幸运，被金缮师修复之后，再次来到主人跟前时，她又变成了一件艺术品。
艺术是可以重生的，甚至会像浴火后的凤凰一样更加耀眼夺目。
凝结在那一个瓷碗里的，有拉胚师傅的热忱，有出窑时师傅匠人的期待，有窑中熊熊烈火的炽热，又有命运中无法把握的不确定。一切都充满着随机，这是瓷器带给人的有趣感，这是独属于瓷器的美丽。
但如果她破了，碎了，即使破碎得厉害，遇到高手匠人也可能重生。这是因为高超的艺术，抑或说是追求完美是一项十分吸引人的技艺，总能满足人的幻想，人的创造，人想主宰这个世界的*念头。
假如智慧、毅力、技艺到了极致，的确可以使之枯木逢春。书画家在扇面的破损处写画，巧手女在丝绸的裂纹上绣花，而破裂的瓷器，金缮师也可以让她复活。
金缮匠人需要用大漆先将破碎的物件粘合，再用金汁包裹裂纹，涂抹好金汁的物件，需要在特定的温度和湿度下风干一天以上。匠人在这时非常辛苦，因为他们需要在晚上每隔三十分钟到一个小时，起来观察一次。这决定了修复的成败。
也许我们只看到修复后的瓷碗多么美丽，多么好看，但我们不会知道它里面包蕴着多少匠人和心血。
艺术是可以再生的，因为她可以被延续，因为手艺人得以延续，也因为手艺人，一件件艺术品才得以重新焕发生机。
因而我想，当我们在感叹艺术的奇妙时，是否常常忘了艺术背后的那个苦心孤诣地创造她的人？那些人也经历了磨难，经历了挫折，才能让艺术的表现出超凡脱俗的灵性和美感。
可以说，从他们手中诞生的艺术品，其实是另一个他们自己。
我也盼望着，古老的手艺能够流传到很久很久以后，不仅是让每位物件的主人，不要因破损而伤心，更是使每一个富有匠心的艺术品，不要因此沦为垃圾。
美好的物品，需要美好的人来创造。
我也希望当我看到这些精美的艺术品时，不是伤感，不是遗憾，而应该是拍案一声：“死而复生的艺术品！了不起的匠人！”
