黄昏的林子是黑色*而柔和的
林子里的池沼是闪着白光的
而使我沉溺地承受它的抚一慰的风啊
一阵阵地带给我以田野的气息……
我永远是田野气息的一爱一好者啊……
无论我飘泊在哪里
当黄昏时走在田野上
那如此不可排遣地困惑着我的心的
是对于故乡路上的畜粪的气息
和村边的畜棚里的干草的气息的记忆啊……
1938年7月16日黄昏 武昌
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田野气息的一爱一好者
土地，在诗人的心中，占有怎样重要的位置啊！那是黑黝黝的泥土、以及那畜粪干草的气息，在诗人的心中，又是怎样掀起一次又一次波澜啊！
诗人对于土地的深沉的一爱一，常常渗透于诗中，从而寄托自己的强烈的一爱一国主义热情。这些动人的诗情，常常催人泪下。
1938年7月16日写于武昌的《黄昏》，又是一首撼人心魄的诗篇。
这首诗是以田野的气息为意象来构思并展开的。前四行，写诗人走在黄昏的林子里，是风给诗人带来了田野的气息。由此使诗人想到故乡的干草和畜粪气息，这气息如此不可排遣地困惑着我的心。
这首诗要表达的内容和感情很简明，语言也极朴实平易，可是，这首诗却有着极强的艺术感染力。道理何在呢？
赤子的真诚，感情的真挚，是这首诗之所以动人的最根本的要素。
一般来讲，写诗要真诚，感情要真挚，不然，硬写出来也是空泛的苍白的。但诗要写好，还 有一个真诚的程度问题，感情的深浅问题，这是来不得半点做作的，因为诗本身就是最好的见证，读者是最好的见证。
这首诗，感情是那样真诚，那样浓烈，是因为诗句是从诗人心底流一出来的。诗人心底浓烈的情感，是长久孕育的结果，是诗人的心与土地血肉相连的结果。这不只是从理一性一*上的认识，更重要的是从感情上的深厚理解。
在诗人同期写的作品中，常常写到土地，我们引用几段，就可知此时期诗人心中对土地的感情是怎样一种程度。
在1938年7月3日写的《人皮》一诗中，诗人这样说：
“你必须记住这是中国的土地／这是中国人用憎与一爱一／血与泪，生存与死亡所垦殖着的土地”。
在《向太陽》一诗中，诗人又说道：
“我们是从田野来的／我们是从山村来的／我们生活在茅屋／我们呼吸在畜棚／我们耕犁着土地／田地是我们的生命”。
由此可见，诗人对土地是怎样一种感情，这感情决不是凭空而来，而是长久以来流在诗人血管里的。这感情不仅是朴实的，而且是高层次的。这土地“是我们的生命”，是中国人“用憎与一爱一、血与泪、生存与死亡所垦殖着的”。诗人正是怀着这丰富的潜台词来写《黄昏》的，在《黄昏》中虽然没有像《人皮》、《向太陽》那样写得明确，但其感一性一*的厚度，我们是感觉到了。如果诗人心中没有那样丰富的“潜台词”，《黄昏》这首诗就不可能写得这样自然，这样感人。
当然，要把这赤子的真诚、感情的真挚表达得好，还 有一个技巧问题。《黄昏》这首诗表达得这样动人，是诗人用了虚实结合的抒情方式，并且采用了以点带面的巧思。
这首诗以实写开始：
“黄昏的林子是黑色*而柔和的／林子里的池沼是闪着白光的而使我沉溺地承受它的抚一慰的风啊／一阵阵地带给我以田野的气息……”
而后，诗人很自然地转向虚写：
“我永远是田野气息的一爱一好者啊……／无论我飘泊在哪里／当黄昏时走在田野上／那如此不可排遣地困惑着我的心的／是对于故乡路上的畜粪的气息／和村边的畜棚里的干草的气息的记忆啊……”
这对于故乡土地的深沉的怀念，当然不是直接的表白，也是以实写虚，以生动的意象来传达诗人的感情。
这首诗以点带面的写法是很明显的。诗人对于土地、特别是对于故乡土地的深沉眷恋，是集中以干草和畜粪之气息困惑着我的心来写出的，只点出对这一形象的 “记忆”，把诗人的感情就全部带出了。这样写不仅省去许多笔墨，而且凝练集中，形象更鲜明，给人的印象也更深刻。
《黄昏》这首诗，曾收入诗人的第二本诗集《北方》里。诗人在序文里这样说：
“我是酷一爱一朴素的，这种一爱一好，使我的情感显得毫无遮蔽，而我又对自己这种毫无遮蔽的情感激起了愉悦。很久了，我就在这样的境况里继续着写诗。”
诗人还 说：
“……这集子是我在抗战后所写的诗作的一小部分，在今日，如果真能由它激起一点种族的哀伤，不平、愤懑，和对于土地的眷恋之情，该是我的快乐吧。”
这是引用诗人在序中说的话，可以有助于我们了解当时诗人创作《黄昏》等诗时的心态、艺术追求以及所希望达到的效果，也就有助于我们了解《黄昏》这首诗。诗人自己的话，是最好的佐证。
（郭宝臣）
