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我与马一骏同志相识已久，交往颇深。服其人品，钦其才华，多年来或对窗小酌，或伏案挥毫，或捧卷低吟，共同爱好相近，相互之间也比较了解。
马一骏同志是从贫苦的农家小院走出来的诗人，虽然他由农村到学校，由基层机关到县*，而后又到供电局任职，现任县人大党组副书记、副主任，一步一步走的是官路。但是他农民的质朴不改，党员的宗旨不变，书生的文采不失，诗人的气质则越来越显，这才有这本诗集《运河流韵》的面世。在早，这些诗词大多我都曾先后拜读过，当时一看就给我耳目一新的感觉，并留下深刻的印象。结集出版后，我静心展卷，丽句佳章，纷至迭出，读之或为高吟，或为浮白，或为击节，或为忧愤，深为其感人诗句而动情，又为其谋篇立意、撷词赓句而叫绝。遂生一点浮浅之见，呈与方家和诗友指教。
真情出好诗
一骏同志在《运河流韵》后记中写道：“人道诗言志，文如其人；我说志言诗，其人如文。”窃以为，所谓志，就是人生的追求与志向，也是人的一种品格与风骨；所谓志言诗，其人如文，就是用真情去写诗，写出诗品契合人品之作；所谓真情出好诗，就是因为“感人心者，莫贵乎情，情动于衷，莫贵乎真。”这从一骏同志的好多诗作中可以看出来：“好学三结义，交结五都雄。一诺千金重，只求生死同。”（《忆少年》）表达了他的为人之道；“一身正气酬家国，两袖清风对辱荣。”（《咏志》）抒发了他的处世志向；“算来尽责整十年，未敢须臾付等闲。……欣看巍巍高楼立，仰观俯察自无惭。”（《十年任职感怀》）道出了他的敬业精神；“提笔未吟泪两行，雕虫小技本平常。只因忧国忧民事，苦苦推敲知夜长。”（《作诗》）表述了他的人品诗风。以上诗句在一骏诗词研讨会上曾得到多位诗词大家和评论家的赞赏和推崇，正是作者尽倾心血真情，方才写出如此脍炙人口催人拍案的好诗来。试想，如果只是凭空臆想，寻章摘句，为诗而诗，文字游戏，写一些既无特色又无生命力的无病呻吟，能引起读者的强烈共鸣吗？
紧扣时代脉搏
“诗文随世转，无日不趋新。”自古以来，诗词就是与时代同步前进的。千古流传下来的名篇佳作，多是反映了当时的社会特色。李白的“行路难”“将进酒”、杜甫的“三吏、三别”、白居易的“长恨歌”、“琵琶行”等等，许多许多大家都是耳熟能详，另不赘述。这些诗作都有一个共同特点，就是紧扣时代脉搏，反映时代风貌，关心人民命运，体现百姓心声，以浩然长存的民族正气，忧国忧民的忧患意识，爱国爱民的爱国主义，天下为公的道德胸襟，悲天悯人的悲悯情怀，呼出时代的最强音。我们再看一下《运河流韵》，在这里不妨借用谷志科先生在马一骏诗词研讨会上发言的一段话：他说马一骏同志“写物、写景、写事、写人、言志、抒情，核心是爱国忧民之心跃然纸上，集中体现在如下几个方面：一是眼观内外风云；二是挚爱大好河山；三是牢记历史沉痛；四是关注社情民生；五是蕴含咏物寄情；六是抨击不正之风。”一骏同志以上几个方面的诗作，无一不是紧扣时代脉搏有感而发的：“一声霹雳震苍穹，揽月神舟上九重。”（《航天颂》）“四海传捷报，五环聚北京。”（《奥运抒怀》）“大义倡和数连宋，千秋一统慰苍生。”（《连、宋访大陆有感》）“教科书本改删急，靖国神社参拜稠。”（《警钟》）“女儿学费无着，叹老母住院摔腰。秋后欠收，一家怎过，心似汤浇。”（《柳稍青。农家》）如此诗句，大家从书中随翻可得，时代特色非常明显。只有我们这个时代，才有这样的事情，才有这样的语言，才有这样的诗文，才有这样的佳作。
因此，我们在进行诗词创作的时候，要着眼于当代，着力于现实，着意于创新。不要总是从古书到臆想，从意象到仿古，惯引古旧典，多用生僻字，闭门造车，胶柱鼓瑟，写出的东西不知道作者是谁就不知道哪朝哪代，整个一“出土文物”。所以，我们要跳出为诗而诗的圈圈，学习马一骏同志这样的创作精神，深入生活，反映时代，有感而发，用当代人的语言写当代人的事情，让诗词这种古老的文学体裁焕发出新的青春活力。
直言未必无好诗
诗词界流行着一种说法或称之为创作技巧，并为多数人所推崇，奉为金科玉律。这就是“话要白，诗要雅”、“诗贵含蓄话贵直”、“做人贵直，作诗贵曲”，好像直言白话不能入诗。这样的观点本人也曾一度深信不疑，奉为惟一。可是后来我看了一些古代诗词，不少白话入诗的经典，我便有了一点疑问。再认真阅读和分析了《运河流韵》中的一些诗词，更觉得未必尽然了。诚然，古往今来，确乎有许多好诗都是“句中有余味，篇中有余意”、“言有尽而意无穷”、“含不尽之意见于言外”的。但是，这只是好诗中的一部分，并非全部。换言之，这只是“之一”而非“惟一”。除此之外，还有许多直言情志、直白情景、直抒胸臆的“直言诗”，也同样千载流传、脍炙人口。比如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”“东边日出西边雨，道是无情却有情。”“生当作人杰，死亦为鬼雄。”等等，举不胜举，信手拈来，真可谓句句直言，字字动人，有谁能说他们不是好诗呢？《运河流韵》中好多诗词运用了这种技巧，如“算来尽责整十年，未敢须臾付等闲。”直陈自己的敬业精神；“览尽三千清官册，须知做事先做人。”直言做官做人的道理；“客人来访不须问，朗朗书声是我家。”直白自己的家庭特色；“且放喉咙吐块垒，南天高唱大风歌。”直述自己的创作风格；“穿街小贩喇叭喊，茄子黄瓜绿豆芽。”直写小城的街巷情趣。话虽直白，却言简意赅，入情入理，有味有趣，朗朗上口，雅俗共赏，是当今不可多得的直言白描的好诗。
我认为，写诗、评诗、论诗，不能以偏概全。诗之优劣，不在其是直是曲、是隐是露、是雅是俗，而在其是否有理、有事、有情、有景，并且“理有理趣、事有事趣、情有情趣、景有景趣”，能够拨动读者的心弦，震撼人们的心灵。
我以上的几点看法只是读《运河流韵》有感而发，目的在于引玉。不当之处，恭请大家不吝赐教。
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