有天晚上，我心血来潮地陪着长辈看了两眼电视机里的伤春悲秋，电视剧《扶摇》播得热火朝天，正卡在了男女主角的初识桥段，问及名字，女主角答：“扶摇。”男主角一脸惊叹：“阁下何不同风起，扶摇直上九万里。”顺带着还称赞了一句好名字。
我这被这句震住片刻，细细想来，竟有些附庸风雅的意味在里头，这句“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。”出自李白的《上李邕》。扶摇为名字时为“旋风”，译为动词时一般为“腾飞”“上天”“冲上云霄”之类。这么看来，诗词被生搬硬套也不是偶然了。我开始回忆起各类社交软件上出现的名句滥用现象，又特地去搜了资料，相比之下，我不由感到惋惜和痛心。我印象里的绝妙的诗词佳句，还能原汁原味地流传千古的，究竟剩下多少？
我看到有人说：“夜阑卧听风吹雨，铁马是你，冰河也是你。”原句是陆游的“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”。可怜陆放翁的家国情怀，到头来成了俗人春闺梦里的无限相思。再者，仓央嘉措的“世间安得双全法，不负如来不负卿”成了微信里的流量文章，加几个叹词和标点就可以标榜原创博取眼球，获赞无数。同样，《诗经》也未能幸免于难，见了春天就说“桃之夭夭”，见了姑娘就说“巧笑倩兮，美目盼兮”，见了夏天就说“七月流火”，见了动物就说“呦呦鹿鸣，食野之苹”。还有那些“执子之手，与子偕老”“岂曰无衣，与子同袍”。这样流着铁血的铿锵之语，好端端的战友情谊竟被腻歪成你侬我侬的缱绻情思。悲哀开始在我心底滋生。
真正的诗词，应该是一手写就的大巧不工，应该是细细推敲后的举世无双。可以写山木田园、家国情爱，也可写亭台楼阁、送别聚首。诗词之美，是陶潜的“晨兴理荒秽，带月荷锄归”，而不是现代人口中津津乐道的农家乐；是杜牧的“春风十里扬州路，卷上珠帘总不知”，而不是如今泛滥成灾的“春风十里不如你”；是韦应物“我有一瓢酒，足以慰风尘”，而不是放着一壶酒再拍一张照片就能不知所云地长吁短叹。
有多少人能在如今快节奏的生活中寻觅到一处自己的桃花源，做到真正的“松花酿酒，春水煎茶”？
又有多少人能放下手头紧张的学习和工作，静下心来听“空山无人，水流花开”？
我可以在三伏天里，在家开极冷的空调，将从云南带回来的普洱茶煮上一壶，就着热茶读姜夔和张岱，也可以跟着长辈做几道清粥小菜，然后重读苏东坡的文集，再去杭州找一家地道的餐馆，点上一份东坡肉，看白亮的瓷盘和红亮的色泽相映成趣。
我可以找个春夏交替的日子，去一次岳阳楼，看范仲淹当年看过的“朝晖夕阴，气象万千”，读他写下的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，也可以去杜甫草堂流连一番，瞻仰写下字字血泪的“三吏三别”的少陵野老故居。我也可以不必舍近求远，在沧浪亭听几声吴侬软语，读一卷《浮生六记》。
我爱极了的是诗词的格局气节，遣词编排。“粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。”以诗词为心，方能如此美丽。
