董桥说：“文学从来宜悲不宜喜，悲情易写，喜兴难工。”这大概是对世间百转千回的痛苦最温柔的嘲讽了。
然这世间终究有一批文人骚客，将痛苦的长调变短，与岁月一起深藏，一缕月光下，一壶温酒中，曲进慧平，酒入回肠，酝酿出无限的馥郁芬芳，必是这悲已化作喜，深浸骨髓，沁人心脾。
只不过，那些泛泛之辈们看不到这无限的欢欣罢了。
曲中的月光是一寸寸的洒下一点一滴，覆在苏轼的堂屋，一丝一丝的清辉将萦绕在他心头的悲苦轻轻剥落，竹柏婆娑下，一颗深夜难安的心似乎找到了归宿，将自己轻轻抛散在这无垠的月光编织的漫漫长夜中，这光穿过眼眸，直透心房，欣然起行，这地方的名字还真是应景，似乎承着天地万物，包括那众人眼中的悲，独上心头的欢。
如此境遇下竟能换悲为喜，这般绝妙的功力何处修得？怕是于心间辟一净土，虽是悲苦为种却用欢欣浇灌，再以只言片语来倾诉，因为这世间的欢乐到底还是有的。
窗外的秋雨仍是淅淅沥沥，绵绵不断，芭蕉在潇潇雨中发抖，风时紧时松刷刷作响，滴答一片，悲怨袭上心头，翻江倒海，众人眼中只有那个秋灯琐忆下自种芭蕉却怨芭蕉的蒋坦，却无法体会只属于他独自的欢喜，未提离情却字字是情，愈忆愈悲，愈悲余忆，忆愈美而今愈悲，今愈悲而忆愈美，交织错杂下，这样的欢喜竟更加高明些。
为什么我们眼中的悲总能变为文人心头的喜？似乎正如简媜所言“阳光，总是不需要吩咐便洒下一大把的。”我想我们只看到了地上的六便士却忘了头顶的月光，是因为太多的美好与欢欣令人感到虚无，像是一缕轻烟，飘渺虚无，只将这许多细碎的感触一股脑的装进生活，反而将自己承受的悲甚至鸡毛蒜皮的小事无限放大，又强加于他人之上。而那些文人却将其付诸于笔端，寄情于山水，愿把每天都过得生机盎然，他们的人生中不是没有辛酸苦楚，只是他们懂得苦中作乐，将自己从悲伤的桎梏中挣脱，品那一口甘香醇厚。
此外更是文人们自我修炼出的豁达与开朗。他们深知悲已不可逆转，便以欢回击，有着真情的自然引导。
于是我看到炮火中的孩子依旧徜徉在光影世界，在自己的“雅舍”中梁实秋仍能品尽人间清欢，杨绛先生沉浸在“我们仨”亲情至浓的欢乐中……
马尔克斯曾言：“世间所有的灿烂都将由寂寞来偿还。”
所以命运赠你白眼时你受，命运予你青眼时你接，你受得了多少心酸悲凉，便承得了多少佳趣欢欣。
