《馥香记》，三字读来便似有氤氲香气在舌尖唇畔缱绻。这又是一本讲述古时小女儿情愫与才思的书，想想也觉得好笑，自己这么个稚拙又跳脱的性子，偏生喜欢这些早已泛黄了的缠绵旧事。
在男人执笔的历史里，女人向来不过是一花一叶的点缀陪衬。能留下痕迹的，大抵只有这三种。一是以色惑主祸乱朝纲的，记之为鉴以警戒后人。二是慈孝节烈贤良淑德的，记之作天下女子的标杆楷模。三便是才情过人的，记之以赞其不输男子的璀璨光华。而如今第一种几乎只能勾起人窥探艳史的兴奋，第二种大概只被拿来批判封建制度对人性的扭曲或者歌颂中华民族传统美德。张爱玲曾说过人生三大恨事，其二为“海棠无香”。确实，只有如花似月的迷人容貌而无半点才情的美女们正像有色无香的海棠。而钟灵毓秀的才女们却如幽香之兰，寒香之梅，穿越千余年的时空，依然余香不尽，正所谓“开时似雪，谢时似雪。花中奇绝。香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。”
林黛玉曾这样感叹：“我曾见古史中有才色的女子，终身遭际，令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多……”，才女们都是不甘寂寞的，她们有个性，有才情，但世间的事往往是越平凡越平安，在 “女子无才便是德”的时代，这些才女们的所作所为热来的更多是世俗之人惊诧、非议、打击。“可欣、可羡”者固然也有一些，但还是可悲、可叹者居多。她们或在“金井梧桐秋叶黄”的深宫里怨悲团扇；或在“暗灯凉簟怨分离”的深闺中怀我良人。有的误落风尘寄身勾栏，成为“我是曲江临池柳，这人折了那人攀”的青楼女子，有的身如飞絮飘零辗转，有着“今年海角天涯，萧萧两鬓霜华”的憔悴，有的嫁为商妇凭栏断肠，常作“嫁郎如未嫁，长是凄凉夜”的悲吟。有道是“春梦秋云，聚散真容易”，才比天高，命比纸薄，正是才女们的写照。
古时的才女，是现在那些所谓文艺女青年完全无法比拟的。不得不说现在绝大部分的文艺女青年们都不过是对“小清新的生活方式”矫情的追捧，海藻般的长发棉布长裙帆布鞋，背着单反听着陈绮贞穿行在人造景观之间寻找“旅行的意义”，张口安妮闭口村上的轻飘飘讲述自己的一半明媚一半忧伤。这不是文艺，只是做作。
他们缺的是谢道韫咏雪为絮的敏捷才，缺的是苏如兰璇玑回文的玲珑心，缺的更是蔡文姬班昭李清照等人的心怀家国。
书中所述的24位才女，有的如李清照鱼玄机等耳熟能详，也有如贺双卿陈端生等从未听过的。然无一不是一段或哀戚或传奇的故事，纵然文笔诙谐调侃，仍留与读者会心一笑或长叹一声，良久沉思。
与更多未被写下甚至未在历史上留下半点痕迹的才女们相比，二十四不过是沧海一粟，然管中窥豹却也可见一斑。作为一个文献学的姑娘，有些想把才女作为今后研究的方向了。
