《茶馆》语言艺术品鉴
最近我又读了一本书是著名的舒庆春写的《茶馆》，我读过很多老舍先生的书但我最喜欢的还是这本书，这本书是老舍优秀的戏剧创作,正像曹德禹先生所说它是“中国戏剧史上空无前例的范例”。从七十年代末到现在北京艺人多次从排《茶馆》而他代表中国的话剧艺术到国外演出被赞赏为“东方舞台的奇迹”。茶馆之所以有这样的成就,是和它独特的语言艺术是分不开的。
读过老舍先生作品的都知道,老舍先生的文学作品有四个字浮现在我们的脑海里那就是”京味十足”，他是第一个用正宗北京话进行创作的文学作家,这使得他的作品有浓郁的民族色彩和地方色彩。比如说第二幕开头说，茶馆老伙计李三的语言在清朝灭亡十几年之后李三还是不剪掉他的辫子他自己说道：“改良！改良！”越改越良，冰冷，哼！我还是留着我的小辫，万一还是把皇上改回来了呢！这几句话是纯正的老北京的大白话，去把老北京社会最低层一无文化而无政治思想的群众，体现的淋漓尽致。同时也传递出了一个消息那就是比清朝更加糟糕的政治气息。再比如暗探宋恩子，吴详子的语言“有皇上的时候我们给皇上效力，有袁大总统我们就给袁大总统效力”而现如今“谁给我们饭吃我们就给谁效力！告诉你，常四爷，要我们效力的都是仗着有洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎么能打起仗来呢”可是就是这极具普通的一句话却写是出了“他们有奶便是娘的无耻而有丑恶的灵魂”，同时又透露着当时北京政治中心相当重要的“政治消息”封建王朝倒是没有了，可是封建*依旧主宰着一切，洋人的洋枪洋炮依旧派着——大用场。等于告诉群众，中国半封建半殖民地的性质没有一点改变。
文章的人物语言是极具个性的。《茶馆》里有名有姓多达十几人，这些人物贯穿戏剧的始终，有的一幕即下，不管戏份有多少，多数有着鲜明的个题。老舍先生善于根据人物的特点身份选出符合他们心里的个性话语言。王利发的语言谦恭周到，与各种人物周旋反应灵敏，对答如流，很能显示出他掌柜的身份，常四爷的语言则是豪爽耿直带有闯荡江湖的豪气和饱经沧桑之感，宋恩子吴详子，则是狡猾奸诈，无礼傲慢具有老牌特务的特点。出场人物不在于台词多少都写的活灵活现。在比如说茶馆里的老板王利发，在房东要涨房租的时候王利发推脱“说二爷您说的对，说的太对了，可是这点小事用不着您来分析，你派来管事的来一趟我和他商量该涨租多少就是多少，我一定照办”这几句话普通的话去写出了王利发的聪明圆滑。在比如，大烟鬼唐铁嘴出场是说的话，你看……大英帝国的烟，日本的白面这两大强国伺候我一个人，我着服气还小吗？通过这几句话；老舍用生活中提炼出来的精准词句将一个满脸油嘴滑舌的江湖骗子体现的淋漓尽致。
《茶馆》的有些语言是非常幽默风趣的。这种幽默感是同旧社会和反动人物的讽刺是联系在一起的，以笑写悲。老舍先生曾经说过，穷，时他好骂世，但是笑骂 “又赶不尽杀绝”这样的结果就产生了幽默感宋恩子敲诈王利发时说：“多年的交情，你看着办”你聪明，还能把那点好意思闹成不好意思吗这是利用的了词的多义性，“那点意思”是要钱的委婉的说法，“不好意思”是指钱给太少，说不过去，实际上是说王利发不要给的太少，否则和他过不去。这句话表现了说话者的无赖，无耻的流氓本性。还有和逃兵达成协议的时候说“君子一言”，则是庄词的谐用，敲诈勒索过了，还称自己是“君子”多么可笑啊！给我印象最深刻的还是文章中大傻杨，我从来没听过数来宝。观众一看大傻杨的样子就马上知道当时人民的情况，在第一幕时，他说得很活泼，但是到第三幕，他的样子是“半死半活”的。在《茶馆》我学了地道的中国人的说法，最好笑的是在第二幕，两个拜把子兄弟想娶一个太太，但是不好意思告诉刘麻子他们的奇怪要求，他们当然不直说出来，反而他们说，“这两个人穿一条裤子的交情……没人笑话俺们的交情。”刘麻子同意，“没人耻笑。”他们又说，“那你说这三个人的交情也没人耻笑吧？”我也很喜欢刘麻子的反应。“平常都说这小两口儿，小两口儿，谁听说过小三口儿的呢？”这几句就有种幽默的成分，幽默中又透露着当时社会的悲凉。
《茶馆》的语言艺术体现在诸多方面。但是我有感而发的，这些方面已经体现出了老舍先生运用语言技术的高超，他熟悉他写的生活，并对生活进行科学，深入的分析，有着独到的认识。因此老舍先生的语言在运用上已经达到了出神入化的境界。 也让我们看见，在那个混乱的年代中，人的一生相当于棋子一般，每个人都肩负着不可下的使命，却又不得不如同傀儡般受制于人，尖锐的矛盾造就了均可逆转的悲剧，一枚又一枚的棋子被粉碎。棋盘上，只剩下一盘残局。
