采桑子①
辘轳金井梧桐晚②，几树惊秋③。
昼雨新愁④，百尺虾须在玉钩⑤。
琼窗春断双蛾皱⑥，回首边头⑦。
欲寄鳞游⑧，九曲寒波不泝流⑨。
【注释】
①此词调名于《草堂诗余》、《花间集补》中作《丑奴儿令》，《类编草堂诗余》中注曰：“一名《罗敷令》，一名《采桑子》。”《类编草堂诗余》、《花草粹编》、《啸余谱》中均有题作“秋怨”。从词意看，当属李煜中期的作品。
这是一首秋怨词，写主人公悲秋伤怀、离情难寄的情态。
词的上片以写景为主，抒发主人公的悲秋感伤之情怀。作者首先用白描的手法，罗列了一系列的具体景物，“辘轳”、“金井”、“梧桐”、“昼雨”、“虾须”、“玉钩”，等等，看似平平，但当有一条线把它们穿起来时，每个具体的实景却都虚化了，化成一个整一的画面，化成一种弥漫的情绪，化成一个不可解的情结———秋愁。正如王国维语：“一切景语，皆情语也。”作者正是用这些景物烘托出女主人公“冷落对清秋”的特殊感受和无奈情怀。“几树惊秋”由小见大，一个“惊”字写出了主人公的竦然，甚至寒栗，这本也是平淡生活中人们惯常得见的情状。“昼雨新愁”中的“新愁”应别有新意，既有思念，也有企盼，对作者（或主人公）而言，这一份“愁”总是和过去的“愁”（旧愁）不一样的。结尾一句由虚转实，进一步点染愁思，是借景写人之笔。
词的下片主要抒情，用情断音绝写主人公的愁思不解和无限怨尤。首句承上片使女主人公的形象凸显出来，点明愁思的缘由和内容是“春断”，是与爱人生离死别的痛苦，为上片的“新愁”做了明确。“回首边头”言简意深，既点明主人公充盈内心流于行止的无限怀恋和期盼，也写出爱人之间的天各一方，更隐约有天涯阻隔、难获音讯的无奈和痛苦。也正因此，才引出下句的“欲寄鳞游，九曲寒波不流。”最后一句看是写景，实是写情，怀恋因地远而无限，思盼因秋寒而郁浓，但音讯却难寄，相思却难解，其苦可见，其哀可怜，其情何堪！
一般以为，这首词虽是写悲秋情怀，但并不是一般的闺怨词，其中还另有寓意。俞陛云在《南唐二主词辑述评》中点评此词，曰：“上阙宫树惊秋，卷帘凝望，寓怀远之思。故下阙云回首边头，音书不到，当是忆弟郑王北去而作。”沈际飞在《草堂诗余别集》中亦云：“何关鱼雁山水，而词人一往寄情，煞甚相关，秦李诸人，多用此诀。”另如李于鳞《南唐二主词汇笺》中云：“观其愁情欲寄处，自是一字一泪。”所以说，秋怨之意多半为李煜自拟，当是思忆弟李从善之作，故而寓意有加，愁苦有别。
全词以意融景，一系列景象有机地融成一幅饱含秋意、秋思的风景画，画中有人，人外有秋，秋内有思，秋风秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，写得婉约蕴藉，回味悠长。后人马致远之《天净沙·秋思》颇得其婉约韵致。
②辘轳（lùlú）：一种安在井上绞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑车。金井：井栏上有雕饰的井，这里指宫廷园林中的井。梧桐：一种落叶乔木，叶柄长，叶大，质地轻而韧。古代诗人常用梧桐金井说明时已至晚秋。如李白《赠别舍人弟台卿之江南》中有诗句：“去国客行远，还山秋梦长。梧桐落金井，一叶飞银床。”又王昌龄《长信秋词》中也有诗句：“金井梧桐秋叶黄”。
③几树：多少的树。树，这里指梧桐树。惊秋：《词林万选》中作“经秋”。惊秋，有二种理解，一说吃惊秋天的到来，二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同，但均可通。
④昼雨：指白天下的雨。昼，白天。新愁：《词林万选》、《啸余谱》等本中均作“和愁”；《全唐诗》、《历代诗余》、《花间集补》、《古今词统》等本中均作“如愁”，《古今词统》注中云：“‘如”一作‘和’。”新愁，指悲秋之愁。
⑤百尺：这里为约指，极言其长。虾须：因帘子的表状像虾的触须，所以用“虾须”作为帘子的别称。《类编草堂诗余》注中云：“虾须，帘也。”唐代陆畅《帘》诗中有句“劳将素手卷虾须，琼室流光更缀珠。”用法同。玉钩：玉制的钩子。这句话是说长长的帘子挂在玉钩上。
⑥琼窗：雕饰精美而华丽的窗。春断：《词林万选》中作“梦断”。春断，这里指情意断绝，即男女相爱之情断绝。春，指男女相爱之情。双蛾：《花草粹编》、《花间集补》等本中均作“双娥”。即指美女的两眉。蛾，蛾眉，指妇女长而美的眉。皱：起皱纹，指皱眉。
⑦回首：回望。边头：指偏僻而遥远的地方。唐代姚合《送僧游边》诗有：“师向边头去，边人业障轻。”之句。
⑧欲：想要。寄：寄托。鳞游：游鱼，这里借指书信。古人有“鱼传尺素”之说，古乐府《饮马长城窟》中记载“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”后人遂以“双鲤”或“鱼信”代指书信。
⑨九曲：萧本二主词中“曲”作“月”。九曲，形容黄河河道的迂回曲折，这里代指黄河。九，泛指多数。唐代卢纶《边思》诗有：“黄河九曲流，缭绕古边州。”之句。遂以九曲代指黄河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。
