年轻的杉树长满了嫩芽
嫩得好像要滴下水来
园里的草地露水很重
人走进的时候鞋子都湿了
早上的陽光照在露珠上
每颗露珠都在发亮
我摘了一个杉树的果子
手上沾满了果子的芳一香
1954年7月
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手上沾满了果子的芳一香
诗应该是有血有肉的。
诗的血液就是感情。没有感情的诗，那只能是一具没有血液的僵一尸一。
诗的感情，是由诗人的感情注入的，由语言把它固定下来，成为诗的有机组成部分。虽然它看不见摸不着，但通过语言我们可以清晰地感觉到。
因为诗是感情的艺术。
因为诗是诗人要抒发感情的一种文学样式，又是最集中、最凝烁的一种表达感情的形式。
因为诗不仅以它的思想力量、形象力量打动人，还 以它的感情力量打动人。
艾青在1954年7月创作的诗《三株小杉树》，就充满了感情。当然，这首诗所流一溢的感情不是－一陰一－郁的，更不是痛苦的，而是欢一愉的。
一般来讲，在诗中抒发－一陰一－郁的、痛苦的感情，是容易感人的，因为它容易触一动人们善良的心。而在诗中抒发欢一愉的感情，就不太容易感人，因为欢一愉的情绪往往比较外露，不容易把握。
《三株小杉树》这首诗，却写得很感人，并耐人寻味。
新中国成立后，中国历史翻开了新的一页。从水深火热之中解放出来的人民大众，处于欣欣向荣的建设之中，欢一愉的情绪在神州大地上流一溢。诗人也不例外。诗人写了许多表达这种欢一愉情绪的诗，《三株小杉树》就是其中一首。
这首诗，发挥了诗人的特长。
在诗中，没有空泛的议论，更没有感情激动下的呼喊，而是通过朴实、简明的形象刻画，去感染读者。
“年轻的杉树长满了嫩芽／嫩得好像要滴下水来／园里的草地露水很重／人走进的时候鞋子都湿了／／早上的陽光照在露珠上／每颗露珠都在发亮／我摘了一个杉树的果子／手上沾满了果子的芬香”
诗人的欢一愉情绪是通过对小杉树的描绘来表现的。早上，小杉树亭亭玉立，上面长满了嫩芽，露珠在陽光下闪光，充满了朝气。使“我”怎能不感到欣慰，不感到高兴呢？特别是最后两句，更增强了这欢一愉的感觉和气氛：“我摘了一个杉树的果子／手上沾满了果子的芳一香”。似乎使读者也闻到了果子的芳一香。
诗人写这首诗，是由小杉树引起了诗人欢一愉情绪呢？还 是诗人的欢一愉情绪碰到小杉树，找到了流一溢之口？可能这两者都有。不过，诗人的情绪是主要的，小杉树那么可一爱一，只不过成为诗人感情的依托而已。当然，小杉树的可一爱一，会引起诗人内心的欢一愉情绪，这种刺激也是不可缺少的。物中有“我”，“我”中有物，物 “我”辉映，激起了诗情画意。平时，情绪储存在诗人心里，遇到新鲜事物，就像遇到火星一样，使诗人的感情立即升腾燃一烧起来，闪出了诗的火光。如果诗人心中没有这种情绪，遇到新鲜事物也无动于衷，那么，诗情就不会产生，诗也就写不出来了。如果硬写，不仅很苦，也写不出好诗。
艾青对于写诗时的情绪是很重视的，也可以说是很严肃的。
他认为：
“写诗要在情绪饱满的时候才动手。无论是欢乐或痛苦，都要在这种或那种情绪浸透你的心胸的时候。”（《诗与感情》）
他还 说：
“激起我们的情绪的，经常是新鲜的事物，是那些把我们从半睡眠的意识里惊醒起来的事物。我们经历了长期的灰暗的冬天之后，忽然，一天早晨，发现了金色*的陽光照射在我们的窗户上，我们就会高兴：晴朗的春天来了。这种感觉会使我们产生一种力量，这种被外界的事物所唤一起的新的情绪，常常是诗的情绪。这种新的情绪，对诗的创作来说，是很可宝贵的东西”。
艾青把写诗时的情绪要求，和激起这种情绪的状况说得很透了。
人在社会生活中会有多种多样的感情，这种感情的挥洒也有多种多样的方式。有的哭，有的笑，有的向别人倾诉，有的借酒浇愁……但这种情绪要在诗中挥洒，就必须尊重诗的艺术规律了。
像《三株小杉树》这首诗，在感情的处理上就非常好。诗人把自己冲荡起来的感情隐匿着，并没有直露，把它含在生动形象的描绘中。这样，不仅不会减轻感情的力量，反而会增强这种力量，使诗更有韵味。
写诗没有感情不行，“对生活所引起的丰富的、强烈的感情是写诗的第一个条件，缺少了它，便不能开始写作，即使写出来了，也不能感人”。（《诗与感情》）艾青把诗的感情看得非常重要，放在了“第一个条件”的地位。但要写出好诗，光有感情还 不行，因为诗毕竟是诗，还 必须具备其他条件。像艾青说的，“如丰富的想象、诗的语言、诗的表现手法、诗的韵一律等”。
事实也是如此。每一个正常人都有感情，但并不是每一个人都可以成为诗人。诗人必须有自己的特殊训练和修养。
（郭宝臣）
