看惯了彼岸花的美丽，看惯了彼岸流云的恣意，看惯了彼岸飞鸟的*，突然看了一些文字居然会觉得措手不及，甚至是害怕。因为沉浸在彼岸虚幻的想象世界里多久，一睁眼便是这个曝晒在烈日下的世界，恍惚与迷茫像两条日益明朗的藤蔓，以一种奇怪的、扭曲了的姿态渐渐缠上双腿。于是，就那么怕了张爱玲，怕了那犀利以至于一针见血的文字；怕了鲁迅，怕了那沾着人血的馒头；怕了安妮宝贝，怕了清醒时的颓废，颓废时的清醒；怕了曹雪芹，怕做了一场红楼梦，醒来时一切皆空。
他们用锋利的言辞来逼出深藏表面下的真相，用苍凉而荒芜的文字描绘出世间百态，让泪水在微笑中流淌，让笑脸在泪水中绽放，让世界走向不可名状的极端。因为习惯了照片中的图像只是表面，握手时的温度也仅是皮肤，所有内里的情感就像岩浆一般被深埋在地球中心，深不可测，所以害怕那暗藏钩刺的文字，会在不知不觉间钩中了那些被掩饰的真相，一语成谶。
于是很自然地喜欢了林微因，那个如诗如画的女子。喜欢她的去留无意，喜欢她如精灵一般，仿佛上天给她悲伤只为让她给世人快乐，人世的无常只为了有更多的惊喜。喜欢她在那个风烟乱舞的红尘时代，依旧清雅，依旧端然，从容执笔，寂静欢喜。曾在一个暖暖的午后看过她的《你是人间的四月天》，既没有张爱玲文中的刺骨之寒，也没有三毛文中欲哭无泪的嘲讽之词，没有大悲大喜，没有跌宕起伏，因为她明白挽不走终究是刹那芳华，所以也就看淡了世间的一切。
于是靠着《你是人间的四月天》，我悄然度过了一段安详宁静的时光，所有的嘈杂都被抛在了一边。我试着将思维的棱角渐渐磨平，既不会伤害自己，也不会伤及无辜，让心灵在思维的带动下理性且诙谐，成熟却也不乏童稚，让自己成为自己最强大的依靠。试着改变角度看问题，明白平视和俯视是对自己的关注，而仰望是对整个世界的关注。同样也试着去重新阅读那些文字，从前的格格不入变成了现在的共鸣，看每一个主人公在属于自己的文字里喜怒哀乐，看他们笑嗔哭闹都别有一番情趣。
看多了彼岸花的娇艳与虚幻，我开始期盼能拥有一棵属于自己的小树。哪怕小，也是有属于自己的一方土地；哪怕笨拙，不会开出鲜艳的花，也起码有枝叶繁茂；哪怕弱，也还有树干可以让我依靠。
当我再次站在此岸看彼岸的花时，身边已多了一棵小树，心里满是欣喜与明朗。我明白是彼岸花见证了树的成长，如若有一天，那树根执着而顽强地抓住了土地，与彼岸花共同汲取大地的养分，那么我不会忘记，是当初无根的漂泊带来了硕果，从此尘埃落定。
我就是我，即使漂泊，即使彷徨，我也始终明白，彼岸的虚幻美好终不及此岸的脚踏实地。
