《水浒传》里的环境描写和景物描写多半是对人物和事件做铺陈。
例如‘林教头风雪山神庙’里的风和雪，既是事件的索引，也是事件的一部分，衬托事件的悲怆，反衬人物的孤凄。
潘金莲调一戏武松的那场戏，依然有大雪。用室外的大环境反衬室内的小环境，象是给人物搭建了一个巨大的舞台，突出了人物命运和故事的张力。
武松打虎之前，当他走上景一陽一岗，一回头，看见太一陽一正从身后落下去。太一陽一正在西沉的山岗，不知会隐藏了什么，为即将发生的凶险的事件做铺陈。
这一篇主要说说鸳鸯楼的月亮。
武松被张督监陷害的那一天正是八月十五，月圆之时，‘秋色平分催节序，月轮端正照山河。’已没有了亲人的武松被邀与张督监一家在鸳鸯楼共赏中秋，这或许是他一生最美妙的一个中秋节，他不知内心生出了多少感动，尤其是当张督监把玉兰许给他时，他一定是感激涕零了。回到房里，他睡不着觉，‘拿条哨棒在厅心里，月明下使几回棒。’但是在皎皎明月的见证下，事态迅速发生了改变，他被诬陷了。
又过了两个月，武松被判刺配恩州，在路上飞云浦又杀死了张督监和蒋门神派来的杀手，然后直奔鸳鸯楼来。又是一个月明之夜。
他先在后院杀死了后槽，然后爬上墙来。‘此时却有些月光明亮。武松从墙头上一跳，却跳在墙里。’如果没有月光，行一事就会有许多困难，黑地里磕磕碰碰难免被人发现。有了月色的衬托，人物动作都显得轻捷许多，不能想象在黑暗中如何轻松地跳上跃下。
到了鸳鸯楼上‘只见三五只画烛荧煌，一两处月光射入，楼上甚是明朗。’接下来便是复仇和杀戮。两个月前的八月十五夜，同样的地方是其乐融融，一一团一和气，现如今已是血溅画楼，狼籍一片。永恒的月亮见证了古今多少事？鸳鸯谐音“冤和殃”，有谁蒙了冤？有谁遭了殃？
在城边，武松拄着棒一跃跃上女墙，立在濠堑边。‘月明之下，看水时，只有一二尺深。’武松脱一下鞋袜，解下腿絣护膝，抓扎起衣服，走到对岸。这一系列动作都是在月光下进行的。月亮终于送走了他。
身心疲惫的武松又一次遇到了张青夫妇。为了方便出逃，孙二一娘一给他换上了一身头陀的衣服，他从此变身为行者。
武松辞了张青夫妇，迈开脚步，行不到五十里，来到了蜈蚣岭。‘武行者立在岭头上看时，见月从东边上来，照的岭上草木光辉。’多么好的月色啊！这样的月色应该最适合吟风赏月的恋人们，也许他想起了玉兰，想起了那个八月十五的月明之夜。可是……此时的武松是有些孤单了。
武松正被月色所迷，忽然听到嘻笑声，他立即警觉起来，循着笑声走过林子一看，只见松树林中，傍山一只坟庵，正有两扇小窗开着，一个道人搂着一个妇人，在窗前看月戏笑。不该是这样的情景，辱没了皎洁的明月。天上的月亮也在俯视着人间，鸳鸯楼的月亮又还 魂到了这里。
从督监府出来，武松显然杀气未褪，又有头陀灵魂附身，他已变身为一个冷血杀手。武松掣出戒刀，那刀在月光下反射着凛凛寒光。道士也拔一出剑来，两个一来一回，斗了十来回合，只听一声响亮，道士人头落地。
人头落地会有多大响声？刀剑撕并了半天，没见说一声响，偏偏人头落地时，他说‘一声响亮’，真是神来之笔。
施耐庵写到月色，着墨并不多，往往只是一笔带过，但不知为什么印象很深，也许是因为他一边用月色衬托人和物，一边又用人和物反衬月色。草木的光辉，刀剑的寒光，被月色吸引的人等等，这些都在反衬月色。
