写下荷花二字，耳畔似乎就想起了到了灵魂歌者姚贝娜那温婉的声音： 江南可采莲, 莲叶何田田。 中有双鲤鱼, 相戏碧波间。 鱼戏莲叶东, 鱼戏莲叶南。 莲叶深处谁家女, 隔水笑抛一枝莲。脑海中不由得浮现出江南水乡采莲时的灵动画面：接天的莲叶多么的碧绿，多么的劲秀挺拔。鱼儿们在莲叶之间嬉戏，一会儿嬉戏在莲叶东面，一会儿嬉戏在莲叶西面，一会儿嬉戏在莲叶南面，一会儿嬉戏在莲叶北面。田田的莲叶深处，身着荷叶色罗裙的采莲女，脸庞犹如荷花一样娇艳，她们在荷花深处穿梭，犹如一朵朵美丽的荷花，与荷花融为一体了。只有当温婉的歌声响起,才发觉有人到来了。只是荷花二字，足以让我们浮想联翩，如闻其声，如见其人，如临其境。
苏轼笔下的初荷,又是另一番景致：微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。初夏时节，小荷初长成，又小又娇嫩，一阵细雨过去，轻风把荷叶翻转；石榴花色本鲜红，经雨一洗，更是红得像火焰。这样的生机，这样的秀色，让我们不由得陶醉其中。
但是，荷花并不总是欢欣、温婉的，她也会有自己的心事。正如宋代的晏几道在《蝶恋花》中描写的那样：雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。夏雨初霁，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，曳生姿。雨后荷花似美人一般，拥有了人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠脸，有情有思。朵朵红荷，曳相映，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤。是花是人，迷离莫辨，已达到物与人交融、浑然合一的境地。到了晚上，新月初上,，一轮“新月”傍夜空浮云而上，尤如美人愁眉，蹙于乌发之下。新月弯弯，犹似愁眉。夏雨初霁后的荷花，眉头紧锁，似乎有着一江春水般道不尽的心事。
三国时曹植更是在《芙蓉赋》中将荷花置于“独灵”的地位，一开篇就写到“览百卉之英茂，无斯华之独灵。结修根于重壤，泛清流而擢茎。竦芳柯以从风，奋纤枝之璀璨。其始荣也，皦若夜光寻扶桑；其扬辉也，晃若九阳出旸谷”。纵观百花的容姿，都没有荷花的灵气。它长长的根株植入深深的土壤，它的茎叶浮泛在清清的流水中。微风吹拂下，荷花的茎叶竦然摇摆，闪烁出璀璨的光泽。当它刚开花时，那深红色的花苞宛若落日般鲜艳；一旦繁花盛开，那怒放的花朵，又像朝阳那样明媚。
正是因为荷花集灵气于一身，才引得蜻蜓在它刚露出尖尖角的时候，就早早地立在它上头了；正是因为它的美艳，才引得“西方采画迦陵鸟”在荷花初开之时，“早晚双飞池上来”；正是因为它浓郁的香气，才使得“鱼戏排缃叶，龟浮见绿池。”……
只需闭上眼睛，脑海中便浮现出了那“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的一亩方塘。一阵微风吹过，眼前便出现了“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举”的美妙画面。轻嗅一口，似乎已是“浮香绕曲岸，圆影覆华池” ……
一束荷花，足以嫣然整个夏天！
