当逃离成为唯一选择
——《末路狂花》浅评
影片以女性作为叙述的主体，关怀女性的心路历程。观看影片的过程中，观众因她们的*和疯狂而感知到生命的意义，也为她们的逃亡而感到惋惜和无奈。在那样一个大背景下，似乎从枪杀这一事件的开始，就注定了两位女主人公将面临怎样的结局。
《末路狂花》拍摄于上世纪九十年代，虽然第二次女性主义思潮已开展了十几年，影片仍然以男女同质化的追求，力图宣扬一种平等，*的女性主义。女权主义在影片中表现得十分明显，塞尔玛在粗暴丈夫的压制下，在未请示丈夫就选择出走度假，这是女性意识的觉醒，也女权主义的一种表现。
塞尔玛和路易斯是两种性格完全不同的人。塞尔玛整日待在家中，所以对世间百态全然无知，因而引起一连串的祸端;路易斯则是刚强独立体验过世间冷暖的女人。她们都不知道起初策划的欢乐而放纵的假期，会演变成末路逃亡。逃亡之旅中，她们争辩过，不知所措过，无力过，忍耐过，疯狂过也爆发过，但她们从未想过要抛弃对方。两个性格迥异的人在一次又一次的经历中成长。我们看到了女性人物的反抗，她们选择以死亡的方式向男权社会说“不”。最后，她们选择向前，继续一路狂奔的旅程。手牵手，驾着那辆蓝色的车义无反顾的冲下悬崖。当曾默默忍受丈夫压迫辱骂的塞尔玛选择“我们向前，不要被抓住”时，并将女性意识发展到极致。势必她想要把这条救赎之路走到最后。
男性必然不会是这场灾难的的拯救者，相反他们是这场灾难的促成者和推动者。影片同时也揭示了男性的丑恶。在塞尔玛的丈夫达里尔身上，看不到关于对妻子的爱和关怀，相反他不仅严格限制妻子的外出，塞尔玛还要每天忍受他无情的责骂。塞尔玛只能*接受这样的生活，与此同时，男性话语权已占据她的观念。倘若她出游之旅在疯过，笑过之后结束，必定她又将过回这种压迫而毫无意义的生活。艰辛而漂泊无依的逃命之旅固然落魄，但却是将是她一直以来最快乐，最难忘的时光，没有冷言恶语，也不必呆在那个狭小的空间里，她可以有与丈夫平等的权力。逃亡就成为了她认识自己，解救自己的唯一方法。
与其说是塞尔玛的美丽惹的祸，不如说是她的单纯、不知世间险恶所致，她那颗久久被压迫而瞬间被释放的心所造成的。哈伦则因他根深蒂固的男权思想，直接导致了他的自取灭完。是他肆无忌惮的践踏女人人格的话，激怒了路易斯。从此处可以看到路易斯的女性意识跟塞尔玛比起来要强得多。影片用这种奸污与反奸污来揭示男女不平等地位的社会现象。把强奸认为是理所当然的哈伦，在镜头下显得如此丑恶。作为受害一方的女性，开枪成为唯一宣泄愤怒，与反抗的方式。
《末路狂花》里爱情的天空是倾斜的，同时也揭示了男性的真面目。乔迪利用塞尔玛的善良与信任，不仅欺骗了她的感情，还偷走了她们唯一逃离这场灾难的钱，把这两个可伶的女人进一步推进了罪恶的深渊。一开始以为，哈里是影片中唯一一个让女性感到些许安慰的男性形象，他从一个开夜总会的朋友那借来帮助路易斯。不管他的拯救获得多少现实意义，他都证明了他的真心与真情。可在塞尔玛和路易斯在因抢劫被通缉后就再也没有出现了。更有甚者，他还去告诉警方她们的去向。
倘若塞尔玛不选择离开家开始这段旅程，做一个在男权压迫下的家庭主妇，一辈子封闭在那个狭小空间里，永远无法得到自己想要的*与生活。如果在逃亡之旅中她们的车子停了下来，选择去自首，那么她们的一身注定将封闭在冰冷的*里。所以，逃离是她们人生的最好抉择。
【作者：十月影彗】
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